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底下是 流 的內容簡介



★第153屆直木獎得獎作品,九位重量級評審全票通過的滿分奇蹟,二十年一度的傑作!

魚說:「只因為我活在水中,所以你看不見我的淚。」

我們都像是活在水中,流著他人看不見的眼淚……

事情發生時,葉秋生還只是一個年少輕狂的十七歲高中生。

那一年,總統逝世,臺灣逐漸換上了愛迪達慢跑鞋的氣氛,女人在打麻將時抱怨物價飛漲,男人忍受著下班還要做家事的生活,年輕人則忙著談情說愛。祖父就是在那時候被人殺害。

祖父是山東老兵,他待家人嚴苛,對弟兄們卻很講義氣,甚至把昔日同袍的遺孤當成親生孩子般扶養。深獲人望的他,究竟為什麼慘遭殺害?祖父離世時,葉秋生沒有痛哭,但死亡疑雲卻像投入心湖的小石子,使他做什麼事都意興闌珊。在命運之線的牽引下,他決定親手揭開真相。

身處時代洪流的人們,看不見彼此的淚……少年狂放不羈的成長故事,穿插著祖父之死的謎團,在歡笑與眼淚之間,令人震驚的真相從歷史之河漂流而出。七○年代的臺灣躍然紙上,人物彷彿擁有穿透書頁的熱量,讓每一個世代的讀者,都在少年葉秋生的身上看見了與自己重疊的身影。

◆直木獎評審盛讚推薦

桐野夏生

無可挑剔的有趣!客觀寫出在歷史的洪流中持續對抗的力量與隨波逐流的苦難,讓人欲罷不能。令人深切感受到作者的精神與肉體切實存在的作品。

宮部美幸

《流》為此類型小說帶來了新的光!超群傑作!

故事尾聲,當主角終於和殺害祖父的犯人對峙時,他心中浮現的想法是:「如果不流血,那麼究竟能證明什麼?」東山先生一邊寫著自己想寫的小說,一邊透過完成的作品找到自己身為作家的核心思想,真是太了不起了。



博客來東野圭吾

一致通過的作品!非常棒的讀書體驗!

一部以治安或社會秩序不安定的土地為舞臺的青春小說,好像乘坐在書中登場的火鳥車上飛速前進,充滿動感、破天荒與爽快!對一般老百姓而言,戰爭究竟是什麼?作者也用親身所感提示了答案,讓人讚嘆。期待他成為牽引未來大眾文學的明星,娛樂小說界的王貞治!

林真理子

壓倒性的魅力!

大眾娛樂作品除此無他!讀完令我興奮難抑。十五年來最幸福的評審經驗!它從一本少年的成長小說、青春小說,逐漸轉變成橫跨臺灣與中國的壯大推理。

伊集院靜

天生的說書人!

《流》的聲音是清晰、熱切而音質豐富的。想必是一本不能不說、不能不寫的作品。能夠親自迎接如此夠格獲獎的作家與作品,心中真是無限喜悅。

高村薰

東山彰良的《流》讓人眼前浮現華語圈的身體感受與鮮明的臺灣生活風景,我沉浸在許久未曾體驗到的、閱讀小說的幸福中。能夠將被中日戰爭翻弄的歷史、祖父被殺等家族事件,寫成一個既不陰暗慘澹,又不致沉重或輕浮的故事,是因為作者將主角設定為一個十七歲的少年,這正是一位作家的直覺所掌握到的平衡感。

北方謙三

二十年一度的傑作!我選了一個可怕的商業對手。

燠熱、食物的味道、水溝的臭氣、街道的塵埃從字裡行間直衝而上。在混沌中,青春的情念如一粒珍珠被挑揀而出。

宮城谷昌光

有種神經大條的氣勢,順手拈來地書寫,自然順暢。整部小說的底層都流淌著臺灣這個小國所承受的無止盡的不安,所形成的低音曲調,搭配上詭譎的事件,很自然地就能滲透進讀者的心中。我感受到一股新的風在吹襲。

淺田次郎

出類拔萃!文筆氣勢充足,作者看起來也寫得很開心,字裡行間充溢著躍動感。登場人物雖多,但每個都充滿個性,內容幽默機智,當下和回憶的轉換也很巧妙,一點也不混亂。

臺灣各界的感動迴響

小野、田中實加、冬陽、呂秋遠、吳曉樂、李屏瑤、林達陽、姚立明、張渝歌、喬齊安、番紅花、楊索、蔡康永、魏德聖、羅毓嘉……感動推薦

東山彰良選用了臺灣讀者熟悉的元素,用硬派卻又帶滑稽突梯的口吻、寫實中藏入真假難辨的風俗靈異,描述近當代臺灣的流變,也訴說著大時代的流離。透過主角葉秋生第一人稱的視點,藉由調查祖父的死亡解明屬於家族的、兩岸的層疊糾葛,交織出這部充滿狂躁能量、打破類型框架的魅力之作。──冬陽(臺灣推理作家協會常務理事)

大眾娛樂小說+純文學+輕小說──《流》奇蹟般地融合本應互斥的三大文類,以輕快的青春旋律演奏來自歷史的命運交響曲!這是活在寶島上的我們這輩子絕不該錯過的傑作,謝謝東山彰良為臺灣留下如此深刻動人的回憶。──喬齊安(推理評論家/百萬部落客)

這個故事像一座時光隧道,帶領我們看見那個時代,以及無解的現在。──張渝歌(作家)

彷彿能看見自己深陷在時空的迷宮中,迷惘、憤怒、卻又滿懷熱望的奔跑的身影。最好的成長故事或許就是這樣的:那麼傷心,較勁,拉扯著希望與失望的偶線,充滿迷人的魅力。──林達陽(作家)

  • 譯者: 王蘊潔
  • 出版社:圓神

    新功能介紹
  • 出版日期:2016/06/01
  • 語言:繁體中文


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有「東方馬諦斯」美稱的已故旅法畫家常玉,生前應教育部邀請來台辦個展,把42幅作品先寄到台灣,但因故無法來台,但教育部卻將畫作交由史博館收藏;自稱常玉姪子的陸籍男子常錦茂,委由律師跨海向教育部、史博館提告討畫,台北地院認為常是大陸人,依兩岸關係條例規定,繼承台灣遺產不得超過200萬元,判決他敗訴。常透過律師批評,該條文成為台灣人向海外借錢借物免還的霸王條款,將提上訴。

常玉出生於中國四川省,長年旅居法國,最著名的畫作為「四裸女像」。常錦茂自稱常玉弟弟常廷桓的兒子(姪子)跨海提告,主張常玉於1964年應教育部邀請在台灣辦個展,先將42幅作品從法國寄到台灣,但因護照問題無法成行,2年後過世。但教育部卻霸佔價值上億的畫作,並移交給國立歷史博物館收藏,身為家屬的他有繼承權,要求返還畫作。

教育部則表示,常錦茂等家屬並無繼承權,且常玉過世前2年都未討還畫作,已「默示」拋棄所有權。台北地院月初罕見地以民事訴訟法第249條第2項「在法律上顯無理由」,不經言詞辯論就駁回常錦茂的起訴。

法院認為,依兩岸關係條例第67條:「被繼承人在臺灣地區之遺產,由大陸地區人民依法繼承者,其所得財產總額,每人不得逾新臺幣二百萬元。…臺灣地區無繼承人者,歸屬國庫」。法院認定該畫作價值明顯超過200萬元,又不能分割或為一部交付,因此駁回常錦茂請求。

敗訴後,常錦茂委由律師張鈞綸洋洋灑灑列出15項說明,稱該案事實、法院所使用的理由與程序上的瑕疵,均屬可受社會公評之事,但法院對兩岸關係條例第67條如此擴大解釋,將使得該條文成為台灣人向海外借錢借物免還的霸王條款。

張鈞綸表示,去年立法院三讀通過「政黨及其附隨組織不當取得財產處理條例」第4條第4款之「不當取得財產」,是指以悖於民主法治原則之方式,使自己或其附隨組織取得之財產。黨產條例第3條還規定處理不當取得財產「不適用其他法律有關權利行使期間之規定」,而教育部及歷史博物館在對媒體回應及答辯狀中,不但行使了各種時效抗辯、時效取得,且在沒有證據支持的情形下,即自稱取得並無不當。「如今臺北地院如此偏坦國家機關的判決,似乎是在為政府所推動的「轉型正義」加上了一個諷刺的註腳。」

張鈞綸質疑,教育部未在法院中答辯,卻對外聲稱有書信證明常玉將畫作贈與政府,儘管如此,教育部從未公開過這些書信,該批畫作是否屬於政府不當取得,有待檢驗。
常玉晚年不見其剛赴巴黎時意氣風發的模樣。圖/Robert Frank提供
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常玉「金毯上的四裸女」。圖/史博館提供
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